觀看《志愿軍：雄兵出擊》時的感受似乎還在眼前，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》又在國慶檔如期上映了。

　　《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》是由陳凱歌執(zhí)導，朱一龍、辛柏青、張子楓等領銜主演。該片是《志愿軍》三部曲的第二部，聚焦鐵原阻擊戰(zhàn)，講述了抗美援朝戰(zhàn)爭中第三次戰(zhàn)役到第五次戰(zhàn)役中的故事——中國人民志愿軍第63軍2.5萬將士與近5萬“聯(lián)合國軍”激戰(zhàn)12晝夜，在鐵原戰(zhàn)場上構筑了一道沖不破的鐵長城。志愿軍將士們浴血奮戰(zhàn)，終于把敵軍打上了談判桌。

　　《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》將鏡頭對準了抗美援朝時期的鐵原阻擊戰(zhàn)，將宏大悲壯的歷史背景與微小人物的個人命運相結合，既回顧了那段硝煙戰(zhàn)火的歲月，也歌頌了可歌可泣的志愿軍。

　　該片實現(xiàn)了累計票房破11.00億元，超越了《志愿軍：雄兵出擊》。

　　鐵原阻擊戰(zhàn)被稱為抗美援朝最慘烈的戰(zhàn)斗之一，經過這一場鏖戰(zhàn)之后，志愿軍9000多人的兵力僅剩700人存活。

　　當時剛剛經歷過戰(zhàn)役的志愿軍，在撤退的過程中臨危受命，再次接到了一個幾乎不可能的任務——臨時搭建防線，在美軍反撲幾乎要突破三八線，四周沒有任何一個志愿軍主力部隊可以補上，在沒有制空權，缺少后勤，軍事裝備嚴重不對等的情況下，面對了摸清志愿軍“禮拜攻勢”，并決定使用超高彈藥量狂轟濫炸的新帥李奇微，死守阻擋美國最精銳的部隊之一美騎一師，并拖住龐大的“聯(lián)合國軍”半個月的時間。

　　對比敘事高亢、背景宏大的《志愿軍：雄兵出擊》，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》則是徹底顛覆了原有創(chuàng)作思想，將抗美援朝這個雄渾、激昂、悲壯的敘事轉化為背景，以線條勾勒的手法聚焦普通戰(zhàn)士，既記錄真實歷史，又展現(xiàn)情懷。

　　《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》并沒有過分突出個人英雄主義或者強烈的歷史存在感，鏡頭不斷切換，敘事線交織，面對那一張張塵灰滿面的臉，會讓人忘記了他們是哪位演員，在觀眾眼中，那就是一張張出現(xiàn)在抗美援朝戰(zhàn)場上的臉。

　　這樣的表達手法，在《我和我的祖國》中，陳凱歌導演就曾做過闡述：吾土吾民。就是這樣簡單的四個字，以華夏千年不滅之炬火，燃燒吾民千秋百代之熱血。

　　在敘事上以小見大，在描寫上舉重若輕，這種表達在一部史詩級戰(zhàn)爭片中出現(xiàn)，是十分難得的。它不僅拉近了與觀眾們的距離，更易引起共情，還能以普通人在風雨飄搖的戰(zhàn)爭中所作出的犧牲與貢獻，突出戰(zhàn)爭的恐怖，激發(fā)人們對于美好生活的迫切追求。

　　所以李默尹一家人都出現(xiàn)在戰(zhàn)場上，相認、相勵；所以彈藥專家會跑到壕溝內，最近距離接觸彈藥，只為能給士兵們改良哪怕一點點；所以戰(zhàn)士們像是接力賽一樣，分工合作，用身體堵?lián)屟?，用血肉爭時間，拼了命去開閘放水……

　　一個個小人物，一個個活生生的年輕戰(zhàn)士，都化成了為這場戰(zhàn)役付出著的獨立個體，默默盡自己的一份力量，他們不是戰(zhàn)場上的無名烈士，而是有血有肉的、具體的人。

　　這些一閃而過的小人物，都被塑造得鮮活飽滿，又緊扣主題，每個人都服務于故事本身。它讓我們看到一場戰(zhàn)爭不是史書上冰冷的記載或沒有情感的傷亡數(shù)字，而是一個個具體的人，以自己為陣地所付出的努力和犧牲。

　　真正優(yōu)秀的主旋律電影，不是高喊口號的單向傳輸，而是用一個個生動故事，“講述，而不僅僅是展示”，實現(xiàn)真正的情感共鳴?！吨驹杠姡捍嫱鲋畱?zhàn)》就做到了這一點。

　　所以每次這部電影散場時，影院垃圾桶內總會增添很多濕透的紙巾。

　　這些紙巾，不僅來源于共情能力強的女性觀眾，還來源于被慘烈歷史震撼的男性觀眾，來源于對國仇家恨尚一知半解的孩童。

　　更值得一提的是，電影上映后，很多視頻博主、歷史博主等，利用自己擅長的手法，為大家科普抗美援朝時期的鐵原阻擊戰(zhàn)，乃至整個抗美援朝，乃至所有新中國為獨立自主而經歷的每一場戰(zhàn)斗。讓更多人了解到，新中國的發(fā)展過程中究竟面臨過什么。

　　這樣的科普互動，真好。特別是對年輕人和孩子，真好！

　　那些字字鏗鏘的話語，應該穿越時空被人們銘記。那些血染的風采，應該定格于歷史長河中國，被我們，以及無數(shù)后來者銘記。

　　走出影院，看到外面高樓林立、燈火闌珊，小公園里有人在笑在鬧，超市里有人在慢慢挑選，忽然明白了網友所說的：“原來此刻的萬家燈火，便是電影最好的彩蛋。”（一如）